船工一下一下地?fù)u著櫓，他的摩里塞羅在淡綠色的水里靜悄悄地向前劃行。葡萄牙古城阿維羅的河面上來(lái)來(lái)往往著這種尖頭小船，其上的游客們也在東張西望地觀賞著運(yùn)河兩岸的風(fēng)光。看到游客們，兩岸居民都紛紛友好地?fù)]手致意。人們說(shuō)阿維羅是葡萄牙的威尼斯。但除了穿城而過(guò)的通海運(yùn)河和在河面上穿梭的小船之外，阿維羅還有另外一個(gè)美譽(yù)，它是葡萄牙的青花瓷之都。

 

 

葡萄牙瓷器——傳統(tǒng)文化經(jīng)典

葡萄牙海港城市阿維羅被很多人稱為葡萄牙的威尼斯，它雖然并不四面環(huán)海，但是有一條大運(yùn)河貫穿全市，還有像貢多拉一樣的摩里塞羅小船穿行其上。其實(shí)這些花花綠綠的摩里塞羅與阿維羅的名頭“葡萄牙的威尼斯”一樣都更應(yīng)該算是現(xiàn)代旅游發(fā)展的產(chǎn)物。阿維羅真正的文化價(jià)值并不在水上，而是在岸上的城市建筑上面。運(yùn)河兩邊一字排開的那些高高低低的樓房都身披著華麗的瓷磚外墻，連運(yùn)河邊的人行甬路的地面也都用瓷磚拼鋪著美麗的幾何圖案。這些瓷磚向人們展示著葡萄牙傳統(tǒng)文化的經(jīng)典。

 

到葡萄牙旅行的游人很快都會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)國(guó)家無(wú)處不在的瓷畫藝術(shù)。藍(lán)白二色的瓷藝最為經(jīng)典也最普遍，其中最著名的代表是波爾圖火車站候車大廳四面墻上用兩萬(wàn)多塊青花瓷磚拼出來(lái)的大幅瓷畫，它們逼真地描繪了葡萄牙歷史上的重大時(shí)間和著名人物。

 

 

在葡萄牙，瓷磚裝飾叫“阿茲勒赫”，來(lái)自阿拉伯文“光滑的石頭”的意思。據(jù)說(shuō)它是在公元十五世紀(jì)時(shí)由摩爾人從阿拉伯傳入葡萄牙的。它繼承了阿拉伯裝飾藝術(shù)風(fēng)格，以花卉和各種幾何圖案為主。十六世紀(jì)時(shí)，西班牙和意大利的工匠帶來(lái)了可以直接在瓷磚上作畫的工藝，從而創(chuàng)作出了大批的瓷畫作品。十七世紀(jì)，西班牙藝術(shù)家又從荷蘭引進(jìn)了代爾夫特藍(lán)陶，奠立了葡萄牙青花瓷的基礎(chǔ)。

 

因?yàn)樵谑呤兰o(jì)末葡萄牙國(guó)王佩德羅二世禁止進(jìn)口瓷器，直接促進(jìn)了葡萄牙本土瓷器生產(chǎn)，使其有了極大的發(fā)展，于十八世紀(jì)進(jìn)入了瓷器的黃金時(shí)代。在大小城市的教堂、宮殿、廣場(chǎng)、公共建筑和私人住宅的墻壁、地面和天花板上人們大量使用瓷磚瓷瓦。它們既有強(qiáng)烈的裝飾作用，又可以起到調(diào)節(jié)溫度的功能。瓷藝在葡萄牙流傳和發(fā)展五百多年從未間斷，逐漸形成完整的葡萄牙本土的藝術(shù)風(fēng)格和工藝技術(shù)，成為葡萄牙文化的精髓。并且廣泛流傳到了它的海外殖民地，在巴西和墨西哥等南美國(guó)家的城市里也經(jīng)常可以見到這樣的青花瓷壁畫和瓷磚建筑貼面。

 

 

阿維羅作為葡萄牙傳統(tǒng)的燒瓷業(yè)中心，有著十分悠久的制瓷歷史。1985年在阿維羅附近發(fā)掘出土的古羅馬瓷窯遺址發(fā)現(xiàn)了大量的陶瓦、瓷片和土瓷立柱。考古學(xué)證明了它們都是公元三世紀(jì)左右的制品。十八世紀(jì)是阿維羅制瓷業(yè)最興盛的時(shí)期，在老城的bairro dos Oleiros街和Rua do Rato街一帶集中了大量的手工瓷器作坊，這里生產(chǎn)的瓷磚被運(yùn)送到葡萄牙各地的市場(chǎng)，而大運(yùn)河和阿維羅獨(dú)特的地理位置也對(duì)其成為燒瓷中心有非常重要的作用。

 

阿維羅最早是以捕魚為最主要的商業(yè)手段。公元十五、十六世紀(jì)時(shí)，從阿維羅出發(fā)的船隊(duì)遠(yuǎn)道大西洋對(duì)面的紐芬蘭海域去捕撈鱈魚，為這個(gè)城市帶來(lái)了大量的財(cái)富。但是在十六世紀(jì)末以后，由于瀉湖的河汊逐漸淤塞，出海水道難以通行，致使阿維羅港口關(guān)閉。兩百多平方公里的瀉湖成了一片死水。

 

 

出海口的淤塞不僅使阿維羅的經(jīng)濟(jì)衰退，人口減少，而且淤水造成了很大的衛(wèi)生問題，疾病流行，嚴(yán)重影響了城市的生存和發(fā)展。直到1808年工程師們采取了建水壩和開鑿運(yùn)河的方法，重新打通了阿維羅的海上通路，這座城市才又開始復(fù)興。

 

運(yùn)河是城市肌體的大動(dòng)脈，它讓阿維羅有了新的活力。不僅繼續(xù)為捕魚提供通路，運(yùn)鹽船通過(guò)運(yùn)河把瀉湖鹽灘上的鹽從這里運(yùn)到歐洲各地，同時(shí)，這里生產(chǎn)的瓷器也被運(yùn)往各地。而大運(yùn)河提供的旅游商機(jī)，也無(wú)意中把葡萄牙青花瓷這門手藝展現(xiàn)在各地人面前。

 

 

青花瓷——無(wú)處不在的藝術(shù)

十九世紀(jì)后期歐洲的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起讓阿維羅的瓷藝有了很大的變化。在傳統(tǒng)的幾何裝飾圖案中大量加入了花草元素，同時(shí)更多地采用流線和波浪形的圖案，讓藝術(shù)風(fēng)格變得更加明快和活潑。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在阿維羅留下了大量的文化藝術(shù)遺產(chǎn)，其中最醒目的是阿維羅老火車站。

 

與波爾圖火車站候車大廳里美輪美奐的青花瓷壁畫相對(duì)照的是阿維羅老火車站外墻上的青花瓷裝飾。這是一座外形很普通的三層小樓，如果沒有這些瓷磚裝飾很少會(huì)有人對(duì)它多看上兩眼，但是瓷磚讓它變成了一件精美的藝術(shù)品。這座建筑使用本地生產(chǎn)的瓷磚，采用了十九世紀(jì)初流行的淺色瓷貼面，潔白的襯底上用漂亮的純藍(lán)色作畫。在門窗的四周是用花卉和藤蔓構(gòu)成的復(fù)雜圖案，非常精致。在一層的外墻上用多幅藍(lán)色瓷畫描述了阿維羅的歷史、文化和風(fēng)情。當(dāng)然揚(yáng)帆出海去打撈海草的摩里塞羅也在其中。這些美麗的藍(lán)色瓷畫被襯托在光滑細(xì)膩的白色瓷磚墻上充分顯示了青花瓷的典雅。這些極具裝飾風(fēng)格的瓷磚讓火車站變成了一件精美的大瓷器。

 

 

除了經(jīng)典的青花瓷以外，在阿維羅城里還可以見到不少其它顏色和圖案的瓷磚建筑。特別是在主要運(yùn)河的兩岸上，各種具有洛可可和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑風(fēng)格的小樓用不同的瓷磚作裝飾，有平滑的也有帶浮雕花紋的，有瓷制拱頂、立柱和琉璃瓦，也有門窗框和圍墻。由建筑師弗朗西斯·奧古斯托（Francisco Augusto da Silva Rocha）和科羅迪（Ernesto Korrodi）在1907年合作設(shè)計(jì)的建筑Casa Major Pessoa現(xiàn)在是阿維羅城的藝術(shù)博物館，被公認(rèn)是這個(gè)城市最美的建筑。它由純白色的瓷磚構(gòu)建出雕花石柱、拱頂、門廊、窗框、陽(yáng)臺(tái)和曲線形的樓頂裝飾，有一種完美的大理石宮殿的效果。它的門窗和拱頂?shù)拇傻駡D案均由花卉構(gòu)成，紋路精細(xì)圖案繁雜，配以各種流暢的弧線和曲線裝飾，盡顯葡萄牙藝術(shù)風(fēng)格。

 

 

在Casa Major Pessoa左右兩側(cè)共有28處建筑被登記為阿維羅城文化遺產(chǎn)，它們以不同的形式、顏色和圖案展示了這個(gè)有五百年陶瓷藝術(shù)歷史的城市的建筑精華。當(dāng)人們說(shuō)到陶瓷藝術(shù)時(shí)往往想到的是那些或古樸或精美的陶器瓷器和餐具，而阿維羅向我們展示的是瓷器的另一種美。它的藝術(shù)之光閃耀在建筑的墻面上，不為私人收藏，而為公眾所分享。